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Helke Sander
Cineasta, escritora, actriz y feminista militante alemana nacida en 1937, autora de cortometrajes y películas militantes que tomó parte en todos los "combates" feministas berlineses, realizando especialmente películas sobre el aborto y la contracepción, y también sobre los problemas de la gran prensa. Fue co-fundadora del primer Festival de películas de mujeres (Berlín, 1973) y de la revista Frauen und Film (1974).
Este año presentaremos una retrospectiva de su obra, incluyendo las siguientes películas:
Subjetividades (Subjektitüde)
República Federal de Alemania ▪ 1966 ▪ 4’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Imagen: Gert Conradt.
Sonido: Holger Meins.
Producida por: Deutsche Film-und Fernsehakademie Berlin.
Cortometraje experimental que transcurre en una parada de ómnibus con tres personajes que se observan mutuamente. Es el primer film dirigido por Helke Sander. En él trabajan tres actores, uno de ellos es Holger Meins, ex compañero de Sander y Harun Farocki en la Escuela de Cine de Berlín.
Silvo (Silvo)
República Federal de Alemania ▪ 1967 ▪ 11’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Imagen: Gert Conradt.
Sonido: Ulrich Knaudt, Holger Meins y Wolfgang Sippel.
Producida por: Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin.
Un documento acerca de un día de la directora junto a su hijo Silvo, de siete años, en el momento de la filmación. El film fue producido por la Academia de Cine de Berlín y tiene un dato curioso: la actuación de Rosa von Praunheim, compañera de estudios de Helke Sander.
A Quebrar el Poder de los Manipuladores (Brecht die Macht der Manipulateure)
República Federal de Alemania ▪ 1968 ▪ 43’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Consultor: Harun Farocki.
Imagen: Skip Norman.
Sonido: Ulrich Knaudt.
Producida por: Helke Sander, Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin, Suomen Televisio.
“En aquella época, quería hacer un film que pudiera transmitir procesos políticos complejos, que se entendiera que lo que uno lee en los diarios no es solamente ‘información’, sino que está trabajada, editada y comentada de una manera que atienda a intereses determinados. En aquel tiempo yo misma había accedido a la comprensión de esos procesos gracias a mi participación en el movimiento estudiantil, a pesar de que no era estudiante. Fue muy importante, porque el movimiento instaló el permiso de preguntar, de criticar y de mirar las cosas de otra manera. Es por eso que el film intenta no sólo ser un registro de la campaña, sino de subrayar los argumentos que transmitía. Por eso renuncié a todo aquello que pudiera desviar la atención del espectador, como la música, por ejemplo. El estreno del film en 1968, en el aula magna de la Universidad Libre de Berlín, fue un completo fracaso. El público allí presente quería verse reflejado de manera heroica; no quería saber nada de análisis” (Helke Sander).
Un Premio para Irene (Eine Prämie für Irene)
República Federal de Alemania ▪ 1971 ▪ 50’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Imagen: Christoph Roth.
Producida por: WDR, Friedrich Kramer.
Cuando se estrenó, el film fue percibido de manera tan radical que se lo tildó como film de agitación. En realidad, lo que hace Helke Sander aquí es reflexionar acerca de la mirada masculina sobre la mujer, así como se reflexiona sobre la mirada que el cine tiene sobre los trabajadores. Ambos planos se entremezclan: una cámara de vigilancia sobre Irene revela imágenes del control; a su vez, estas imágenes se contraponen a la mirada de la cámara que filma el transcurrir de Irene en la fábrica. Se busca hacer evidente la doble explotación de la mujer: como empleada y como objeto sexual. En este film, Helke Sander se revela, una vez más, como una vanguardista en materia política y estética. Aquella mirada, que comenzó a registrar el mundo desde la perspectiva de las mujeres y los niños, no ha variado hasta hoy.
“Es inevitable radicalizarse cuando una se pone a pensar seriamente sobre algunos temas” (Helke Sander).
El Factor Subjetivo (Der Subjektive Faktor)
República Federal de Alemania ▪ 1981 ▪ 138’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Imagen: Martin Schäfer.
Montaje: Ursula Höf y Dörte Völz.
Sonido: Karl-Heinz Rösch.
Música: Heiner Goebbels.
Producida por: Helke Sander Filmproduktion, ZDF.
En una mezcla de escenas actuadas, documentos históricos, escenas de películas de ficción y retazos de documentales, Helke Sander cuenta su versión de los comienzos del feminismo. De manera ejemplar, a modo de catálogo temático personal, la realizadora va deconstruyendo la vida cotidiana en los tumultuosos años de fines de la década del 60. Por un lado, ese catálogo se abre a una dimensión histórica en el contexto de Berlín Occidental y los inicios del movimiento de izquierda que luego se radicaliza. Por el otro, el film se abre hacia una serie de interrogantes acerca de las formas de representación y la estética cinematográfica. Fiel a las teorías de aquella época, para Helke Sander todo lo personal se vuelve político. Y toda imagen una reflexión sobre sí misma.
“Quería mostrar cómo se generaban las decisiones dentro de un movimiento político y cuán aleatorias o subjetivas pueden ser esas decisiones en función de la multiplicidad de intereses y personas que tiene un movimiento. También quería mostrar lo jóvenes que éramos” (Helke Sander).
De Informes, de Patrullas y Vigilancias Nº 1 (Nr. 1 - Aus Berichten der Wach - und Patrouillendienste)
República Federal de Alemania ▪ 1984 ▪ 11’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Imagen: Martin Gressmann, Tevfik Baser y Willie Bschorr.
Montaje: Ursula Höf.
Producida por: Helke Sander Filmproduktion
Una mujer trepa con sus dos hijos pequeños a una grúa y se desliza por uno de los brazos hasta la punta. Desde allí arroja panfletos. Algún motivo habrá tenido. (En los volantes se lee que la mujer debe encontrar una vivienda antes del amanecer). “Yo podía entender que una mujer tenía razones muy valederas para decidir una acción que pusiera a sus hijos ante un peligro tan contundente. Me interesaban las implicancias masivas de una acción de este tipo; el motivo real me tenía sin cuidado” (Helke Sander).
De Informes, de Patrullas y Vigilancias Nº 5 (Nr. 5 - Aus Berichten der Wach - und Patrouillendienste)
República Federal de Alemania ▪ 1986 ▪ 10’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Producción: Elke Peters.
Imagen: Eberhard Geick.
Montaje: Ursula Höf.
Sonido: Gerd Debler.
Producida por: Helke Sander Filmproduktion, François Duplat.
La escena transcurre en la entrada de un pasaje subterráneo; en pleno día, un hombre golpea a otro que está violando a una mujer. Después de liberarla del agresor, continúa violándola él mismo. La policía llega y detiene a un tercer hombre que está salvando a la mujer de su segundo agresor. Nuevamente, el salvador se convierte en victimario. “La historia de la violación doble parte de un suceso real que tuvo lugar en dos patios traseros de Berlín. Lo que más me llamó la atención fue que muchos actores se negaran a hacer el papel de violador. ¿Usted cree que yo puedo violar a alguien? No, claro que no, les decía yo, lo que yo creo es que usted debe poder ser capaz de actuarlo. Resultaba curioso: nunca supe de un actor que se negara a encarnar, por ejemplo, el papel de un asesino serial” (Helke Sander).
De Informes, de Patrullas y Vigilancias Nº 8 (Nr. 8 - Aus Berichten der Wach- und Patrouillendienste)
República Federal de Alemania ▪ 1986 ▪ 11’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Producción: Madeleine Backhaus.
Imagen: Martin Gressmann.
Montaje: Ursula Höf.
Sonido: Gunther Kortwich.
Producida por: Helke Sander Filmproduktion
El vendedor de una tienda de porcelana se niega a brindar información sobre el precio de un espejo a un cliente que lo atrae y repele al mismo tiempo. La reacción del cliente potencial es intempestiva: destruye el espejo.
“Esta historia también se basa en un hecho real y está filmada sin subsidios. Me causaba gracia que fuera tan poco pedagógica. La reacción del comprador se debió a que el vendedor le dio a entender a través de un gesto que, de todas maneras, no tendría dinero suficiente como para comprar el espejo. El comprador no quiere ser maltratado por el mero hecho de llevar un pulóver rayado. A la tercera pregunta sin respuesta, pierde la paciencia. Finalmente, la serie De informes, de patrullas y vigilancias quedó inconclusa, porque no logré financiación para hacer todos los cortos que la integraban” (Helke Sander).
La Gula (Völlerei? - Füttern!)
República Federal de Alemania ▪ 1986 ▪ 13’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Producida por: ZDF
La Gula es un cortometraje que integró un proyecto fílmico en episodios acerca de los siete pecados capitales, cada uno a cargo de una directora diferente. Siete mujeres, siete pecados fue un encargo de la segunda cadena de televisión alemana y el propósito era ilustrar el significado contemporáneo de “pecado capital” y poner en evidencia los estereotipos ligados a los así llamados “valores tradicionales”. Ulrike Ottinger se encargó de la soberbia, Helke Sander de la gula, Chantal Ackermann de la pereza, Bette Gordon de la avaricia, Maxi Cohen de la ira, Laurence Gavron de la envidia y Valie Export de la lujuria. El film se exhibió en televisión y tuvo una cálida acogida por parte de la prensa y el público. El episodio de Helke Sander sobre la gula recrea el mito cristiano de la creación como un cuento de terror.
Liberadores y Liberadas. Guerra, Violaciones, Chicos (I Y II) (Befreier und Befreit. Krieg, Vergewaltigungen, Kinder (I und II)
Alemania ▪ 1990-1992 ▪ 90 Y 102’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Imagen: Hille Sagel.
Montaje: Olla Höf, Karin Novarra y Helke Sander.
Sonido: Mike Shepard, Volker Zeigermann.
Música: Wolfgang Hamm.
Producida por: BIFF, Bremer Institut Film/Fernsehen, Helke Sander Filmproduktion.
Helke Sander comenzó a filmar este documental poco tiempo después de la caída del Muro de Berlín. El film es un recorrido hacia atrás, hacia las mujeres alemanas violadas por las tropas de ocupación después de la guerra, sobre todo las tropas soviéticas. Se trata de una de las primeras experiencias de una cámara adentrándose en la tierra soviética vedada al acceso de occidentales durante tanto tiempo. Liberadores y liberadas es un estudio cuidadoso que indaga en la necesidad de vengar en el cuerpo de las mujeres las humillaciones que provocaron los hombres. En su primera parte, el film intenta buscar las causas de las violaciones masivas por parte del ejercito soviético durante su avance sobre Alemania; a los interrogatorios responden víctimas y victimarios que durante años han negado la memoria de aquella experiencia. En la segunda parte, la investigación se centra en las consecuencias que las violaciones tuvieron sobre mujeres y niños.
Madre Animal - Criatura Madre (Muttertier - Muttermensch)
Alemania ▪ 1998 ▪ 62’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Producción: Ulrike Zimmermann.
Imagen: Philipp Pfeiffer.
Montaje: Maria Hemmleb y Helke Sander.
Sonido: Stefan Schmahl, Kurt Eggmann y Mattias Postel.
Música: Wolfgang Hamm.
Producida por: Helke Sander Filmproduktion, ZDF, ARTE.
El documental ilustra la sentencia de Simone de Beauvoir: no nacimos como mujer, sino que nos volvemos mujer. Con humor, las mujeres explican que les gusta ser madres y que pueden tomar posición en la sociedad como madre y como mujer. Toman la responsabilidad de dar a luz a sus hijos sin sentirse “discapacitadas” como las feministas anteriores.
Pueblo (Dorf)
Alemania ▪ 2001 ▪ 90’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Producción: Helke Sander y Ulrike Zimmermann.
Imagen: Roswitha Ziegler y Gerhard Ziegler.
Montaje: Beate Schönfeldt y Rainer Markgraf.
Sonido: Hanno Krieg y Matthias Wrage.
Música: Barbara Milde.
Producida por: Helke Sander Filmproduktion, MDR, NDR.
Una habitante de Hamburgo se muda a un pueblo perdido de 120 habitantes, ubicado en la antigua frontera entre las dos Alemanias. ¿Qué busca allí y con qué se encuentra? Durante la globalización, habitar un entorno rural se convierte en una aventura cotidiana. Cada gesto, cada objeto o narración devienen en un material detrás del cual se esconden 800 años de historia alemana. En el pueblo que hoy habita Helke Sander pueden advertirse los rastros de hambrunas, guerras, iglesias, de conflictos y de sistemas sociales. El tiempo de la actualidad, marcado por el ritmo que emana de la televisión, modifica los ritmos arcaicos, la oferta de los supermercados y los hábitos gastronómicos. Es allí cuando la directora se pregunta si las costumbres ancestrales son parte de la calidad de vida o de una nostalgia meramente folclórica.
Hannelore Mabry (Hannelore Mabry)
Alemania ▪ 2005 ▪ 32’
Dirección: Helke Sander
Guión: Helke Sander
Helke Sander rescata del olvido a un personaje clave del movimiento feminista de los años 70, una luchadora solitaria: Hannelore Mabry. En 1966, con dos divorcios a cuestas y después de tener cierto éxito como actriz de teatro y series de televisión, Hannelore Mabry se inscribió en la carrera de sociología de la Universidad de Munich. No participó jamás de la revuelta estudiantil. En 1971 fundó el Foro de Mujeres en Munich, desde donde editó una revista –que escribía prácticamente sola– donde luchaba denodadamente por más jardines maternales. En 1974 comienza a coleccionar materiales para fundar el primer movimiento político de mujeres. El movimiento feminista, sobre todo de izquierda, siempre la consideró una extraña, razón por la cual Mabry fue injustamente olvidada. Mediante este testimonio único que relata algunas internas del movimiento feminista alemán, Helke Sander le rinde un merecido tributo.
En El Medio del Maelstrom (Mitten im Malestream)
Alemania ▪ 2005 ▪ 92’
Dirección: Helke Sander.
Guión: Helke Sander.
Producida por: Helke Sander Filmproduktion
En comparación con el movimiento estudiantil de protesta, que ha sido documentado en una enorme cantidad de films analíticos e incluso en series de televisión, la historia del movimiento de mujeres nunca ha sido estudiada en detalle. En el medio del Malestream toca cuestiones centrales en el movimiento de la Nueva Mujer: la maternidad, la autopercepción de los hombres como padres, la crucial campaña por la legalización del aborto y la lucha política entre el movimiento y las dos iglesias cristianas. Un debate organizado por Sander junto con ocho reconocidas activistas del movimiento feminista alemán fue utilizado como marco de referencia para organizar el film, que utiliza gran cantidad de material documental de archivo, usualmente registrado por cineastas, periodistas o artistas de vanguardia mediante equipos electrónicos primitivos. A la realizadora le llevó casi dos años localizar y recuperar todo ese material.
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